Published on 21-06-2020
《誰是被害者》是2020年台灣大熱劇集，但是左膠式結局斬斷其成神之路。
劇集開首，便說患有亞斯伯格症 的主角方毅任在警校受到其他學警傷害，教官非但沒有革扯施暴者(有些地區連畢業試出貓也沒事)，更叫受害者自我檢討。這情節是否很熟悉呢？
作為一個人性主導的劇集， 誰是被害者不但淡化主角方毅任匿藏證據( 妨害司法公正)的影響、及輕輕帶過非法入侵市民資料庫。刑警隊長趙承寬更以違法方式來包庇主角，令主角可以離職了事。
刑警小廖警暴和貪污問題上， 趙承寬對前者視若無睹，後者更出錢幫其向非法賭場贖身。
華人人性劇和西方大愛劇最大不同是，西方大愛是以法律是公正且神聖立論、華人的人性主張則法律只是工具，為求目的是可以不擇手段。
每一個被害者，都有一絲心底下的柔軟。這絲柔軟成了他們被害的理由，同時也被編劇說成不應該死的原因。
如渴望歌聲能被人聽到的蘇可芸有資助兒童、有性別認同問題的游誠皓希望得到家人接納、張聰健在患癌後選擇為被過勞工友發聲、 莊秉耀更只是想有人知道其功勞。
而 劉光勇更一直保持人性光輝中的內疚、更已放棄尋死諗頭。
面對惡，眼不見為淨真的能令自己好過一點嗎 ？ 還是如劇中所說的一樣，他們能有更好未來 ？
劇中的傳媒高層為了金主譽品建設放棄了第四權的監察社會工作。(正如香港某電視台新聞部，迎來多位空降，其原有高層暗示報導底線會很大不同)。報導的論理道德，要依靠記者的一己道德措守。同時作為一套，宣揚人性光輝的劇集，但對酷刑及腐敗容忍度奇高。有時會令筆者誤會是黑暗向劇集。
這套劇也反映了台港的不同，民代在台灣有關說權，企圖向警方施壓、壓下譽品建設及安光護理之家的問題。香港民代卻不要說監察權，連財政否決權也沒有。
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