Published on 03-04-2021
《女人心》，關錦鵬，1985
周潤發和繆騫人戲裡戲外關係千絲萬縷。二人於1976年電視劇《狂潮》邂逅，戲假情真，才貌雙全的繆騫人成為發哥在演藝圈的初戀。及後有傳謝賢介入，加上二人成長背景相距甚遠，分手收場。兜兜轉轉，前度情人在電影重逢，攜手拍攝1984年許鞍華執導、關錦鵬副導的《傾城之戀》，這段40年代的人情事物，說實話二人都演得彆扭。來到1985年的《女人心》，現代夫婦情感瓜葛，反而演得自在。
《女人心》，女人戲，女人情。有誰共鳴？現代愛情故事，以離婚作為故事的開始。寶兒（繆騫人飾）和Derek（周潤發飾）結婚八年，育有一子噹噹。花弗的Derek暗交沙妞（鍾楚紅飾），寶兒二話不說離婚。回復單身，Derek卻開始想念寶兒，要求復合。
現代男女關係速食又脆弱，但女性自由自主。在社會氣氛保守的80年代，關錦鵬通過電影呈現了香港女性複雜又多面的新形象，借用《胭脂扣》十二少對如花的一句情話：「我鍾意你有好多個樣。」一班姐妹閨蜜組織「永遠快樂單身俱樂部」，高談闊論性經，在餐廳品評男性。同性戀、姐弟戀、自殺、出軌……離經叛道，但各人有各人的情感胡同。
面對背叛，寶兒說走就走，有主見、不啞忍；搬新家賣舊居，而舊居也是自己的嫁妝，經濟獨立，也不需要贍養費。都市女性獨當一面，但看似灑脫又是否真的快樂？
關錦鵬的電影以温柔細膩著稱，這齣處女作略嫌粗糙（個人而言更喜歡張艾嘉執導的《20，30，40》不同階段的女性面對的不同處境，角色更立體情感層次更豐富），但若願意了解「女人心」，便能發現粗糙硬朗的外表下，蘊藏細水長流般孤獨無助的內在。
「Love is over，像那已逝的美夢…」如此淒婉的歌詞唱得嬉笑怒罵，或許唱歌的人要掩飾內心的寂寞。寶兒回到舊居，眼見桃花依舊，物是人非。沙妞穿一件長襯衫，輕露酥胸，長腿撩人，自廚房端出一壺酸辣湯，酸辣湯不但點燃寶兒內心的醋意，也燃燒Derek的慾火。
沙妞性感不可方物，這種自信卻又不足以演變成對自我的欣賞。在兩性的關係中，她處於典型討好的角色，只為尋求長期飯票，卻被Derek僅僅視作逢場作戲的女人。但這個第三者率性可愛，被狠狠地飛了，就化悲憤為食量，再重新出發。比寶兒活得更豁達自在。
冷冰冰的寶兒，說不上愛Derek愛得死去活來，但又剪不斷理還亂。電影善用鏡像，虛實交錯。有一幕寶兒坐在母親房中的化妝檯前吃麵，檯上放著父母親的結婚照，鏡頭自鏡中的反映回到母女二人的對話，「結婚八年，什麼事都忍著」，最後特寫寶兒質問：「他明白，就不會找別的女人。」從鏡中的幻象回到現實，從婚姻的美好願景回到現實關係的破裂。母親也不禁坦言自己也曾外遇過。
另一幕，寶兒簽了離婚書，從律師樓回到家，鏡中所見落寞的寶兒正脫下外衣，身後噹噹拉著外婆走入鏡中的遠處，急著要說一件事給寶兒聽。鏡頭從鏡中影像拉到寶兒的臉龐，問「什麼事？大陸不收回香港啦？」再接寶兒走到客廳、坐在噹噹和母親身旁的全景，母親說：「Derek七點來過，說自己一時衝動……」再一次從鏡像回到現實，破碎的關係即將迎來轉機，亦暗示再硬朗的寶兒也要回歸家庭的懷抱。
「太接近反而看不清。」1996年關錦鵬執導的紀錄片《男生女相》採訪了中港台圈中人士，訪談中侯孝賢贈予有關小津安二郎電影美學的八個字：「既近且遠，既遠且近。」意思是你可能對某件事物滿有激情，但也應該保持一定的距離。這句話，關錦鵬曾以此反思小說改編電影的手法，和點評梅艷芳飾演如花有否做到收放自如的境界。導演如是，創作如是，演員如是，感情也如是。
