Published on 30-12-2021
12月30日是梅姐死忌，傳記電影《梅豔芳》也上映了好一段時間，讓觀眾看到她台前風采與台下憂愁。若細味梅姐九十至千禧年代的作品，也有不少歌曲透露了她的心跡，好些是暗示她在人後的疲倦，和想找個人倚靠終老，與電影也算呼應不少。好比張國榮，80年代是二人走商業路線而走紅，到了半退下火線後，反而有更多空間可將自己感受寄寓於作品中，咀嚼起來更為真摯動人，這些作品卻容易成為滄海遺珠。
梅姐於1993年推出《女人心》，作為主演電影《東方三俠》的主題曲，由林夕填詞，已寫了她身為女強人的壓力，奪得1994年最佳電影歌曲，與她熒幕前的形象有反差。
誰自願獨立於天地 痛了也讓人看
你我卻須要 在人前被仰望
連造夢亦未敢想像 我會這樣硬朗
但是又怎可 使你或我失望
後來1997年，又出現了《女人花》，則是國語歌，交由台灣創作人主理，這首歌在大陸紅過好一段時間，作曲的陳耀川憶述，梅姐曾笑着抱怨，寫了這首歌太受歡迎，害她要唱一輩子。
女人花 搖曳在紅塵中 女人花 隨風輕輕擺動
只盼望 有一雙溫柔手 能撫慰 我內心的寂寞
林燕妮在差不多時間訪問過梅姐，收錄於《林燕妮筆下的文化紅星》，梅姐坦言男朋友總是忌諱她名氣大，收入高，將男方貶下去，「我可以為愛情犧牲一切，只要他肯鍾意我，我什麼都把他放在第一位沒關係，放棄事業也在所不錯。太多人誤會我了，我其實是個絕對家庭式的女人……總之我只不過希望有個家讓我回去，出外旅遊時有個男人幫我填張表格，挽挽行李而已，我不是要求享福那一類，我需要分享。」
感情路上離離合合，終身未能成婚，從梅姐身邊的人，也看到她的心結。與梅姐合作無間的監製倫永亮透露，梅姐當日從林振強收到《鏡花水月》的歌詞時，已見震撼：「當時我同Anita在錄音室收到林振強先生的歌詞，我看到阿梅睇到份歌詞手都震，其實份詞正正寫出她當時的心境，就是好希望有個愛錫自己的男人出現……以我所認識的Anita，她是好希望有份好好的愛情出現，所以當晚錄《鏡花水月》時她特別投入。」
他為我快快出現好嗎
共我真的愛戀吧
讓我認真莫再玩耍
他可會聽到我嗎
我很需要很需要他
情無靈魂多可怕
感情以外，梅姐對於做大阿姐的角色，偶爾也感厭倦，或因其坎坷童年所致，成年後總想做回軟弱的角色，稍得撫慰。到2000年的《I’m So Happy》專輯，更見梅姐心底的寂寞。據《快周刊》第94期報道，其時梅姐正與華星鬧翻，專輯推出又一波三折，例如專輯原名為《Mui mui s/s 2000》，被Mui Mui發律師信，另外紅隧亦要專輯封面洗去裸女圖像，才准掛廣告於隧道口。專輯中的《床呀！床》，便寫了卸下大阿姐的面具、放下責任後，梅姐渴望做回自己。這張專輯當時迴響遠不及其全盛時期，但商業味較少，較多梅姐的心境自白。
誰叫你心慌慌 別扮強悍
安心休息再講
記着離床時
又會是某位好漢如何風光 如何堅壯
仍然需要有最後泊的岸
如何抵擋 還是上床
但願今晚沒有事幹 背後有十呎圓床
《床呀！床》以外，還有由其愛徒何韻詩作曲的《由十七歲開始》，便是回顧年輕以來的天后生活。雖然其時她應尚未確診癌症，但在過身前三年推出張專輯，應比八、九十年代輝煌時期更顯出她晚年心境，配上其滄桑經歷與低沈聲線，無不折服。
從毋忘我 心中那樣赤裸
美得不顧後果 甚至願退回皇座
但我 真心的快活過 人快活過已經不錯
有幾多錯 我沒想過 仍笑着過
香港大部分成功歌星，為配合市場，必然有人前的形象，亦屬現實。與張國榮一樣，歿後二人常受紀念的，是八、九十年代金碧輝煌的形象，反而到二千年左右，二人雖從火線退下來，卻多了機會在作品中透露心聲。上述幾首歌如是，哥哥晚年的《我》與超越性別的打扮亦如是，終鮮為大眾所提及。為了多年演藝事業折衷不少，這些少數作品中能將二人的公眾形象透露出來，或者是他們更想別人了解的角落。
