閱讀媽媽敘述我們成長過程的文字，到現在轉眼已經過了十年。匆匆十年，這期間，不斷地離開家到各地工作，一個城市換過一個，一部戲接一部戲，待在每個陌生的城市，從一開始的疏離陌生，漸漸也成了習慣。不仔細想想，還真沒意識到什麼時候開始，離家依舊可以睡得如此安穩。
突然想起小時候，被媽媽留在阿姨家過夜時，總會有一種心很空、沒著落的感覺，明明和阿姨也很親，但就是不想和媽媽分開。現在和媽媽在一起的時間，算算竟比小時候分開的時間還少。有一年細數，回台的時間包括工作、過年，住在家裡竟然不到半個月。
我不在的時候，媽媽都在做什麼呢？
有時候，會接到她一個人在餐廳吃炸豬排的訊息；有時候，我會看到她傳來穿新衣的照片，得意的說買得多便宜；有時候，會看到她去爬山、泡溫泉，全台走透透。那時的她看起來、聽起來都在笑，但是不是也會像我小時候，有一種心很空、沒著落的感覺？
她說過，年紀愈大回憶起過去，總是旅行令她印象最深。所以這幾年，工作一有空檔，即使只有幾天，我和姊姊還是會帶她出去走走，有時日月潭，有時日本。也只有這個時刻，我們放下工作，不趕行程、不趕飛機、不趕趕趕。這時候，我們又像變成三姊妹，鑽在一床被裡天南地北的聊，姊姊的婚姻、孩子，我的生活等等。當然，也會只有我和媽媽的旅行。我們倆在金閣寺手牽手看楓葉，聽媽媽說三島由紀夫所寫的名著《金閣寺》的典故，心想媽媽多麼博學多聞。
媽媽有時候也會變得像我不認識的另一個人，既陌生和又遙遠。在演講臺上滔滔不絕的她，以及被採訪時自信從容的她，和那個撒嬌想參與我跟姊姊悄悄話的她不一樣。由於我們忙於工作而忽略她，因想念我們而變得脆弱的她，和我們以為永遠能撐起一片天的媽媽也不一樣。愈是長大，愈是發現，平常我們認識的媽媽，原來是為了保護我們，不讓我們受傷，而故作壯大堅強的媽媽。
就好像小時候聽過的一個「媽媽愛吃魚頭」故事一樣，媽媽總是把魚肉留給孩子，孩子就理所當然認為媽媽愛吃魚頭。
意識到這道理的同時，讓我既羞愧又心疼。
這些年隨著我們愈來愈獨立，我漸漸看到那個真實的媽媽，她敏感、脆弱、幽默、大方，在文字的天地裡總令我佩服，敏銳的體會與觀察，加上細膩、真誠卻充滿意象的文字敘述，這個媽媽，總是一直在發光。另一面，她的身體狀況開始退化，眼睛、睡眠問題日益嚴重，在心理上對我和姊姊的需求，也因著我們不在身邊更加易感。
仔細再想想，這些年在外頭依舊可以睡得安穩，不是我不需要她了，那是因為心裡有個安全的地方。在遠方，那個她一直守著的家。小時候害怕去別的地方住，是因為怕被留在那裡，是一種被遺棄的感覺。而現在，是因為相信，不管去到哪裡，只要回去，她會一直都在。
她會一直都在嗎？我不敢想像沒有她的日子。
時間好慢也好快，機會成本告訴我們凡事都有代價，這也是每一個為自己夢想打拚的孩子應該好好思考的問題。陪伴，是現在她最需要而我們最少給她的。每每都想到這，都令我十分難受。而我在努力求得平衡的同時，期待媽媽有更精采的生活，期望她在文壇揮灑自如的同時，身體健康，好好的活出自己想要的模樣，不需要再為我們隱藏自我，不需要再堅強。因在我們心裡，現在只需要一個「做自己」的媽媽，這樣的媽媽就夠可愛，夠讓我驚艷了！
本文節錄：《鑿刻家貌》一書
ISBN：9789571378169
作者：鄭如晴（演員張鈞甯之母親）
知名作家兼世新大學副教授。
國立臺東大學文學碩士。曾留德七年，於德國慕尼黑歌德學院、慕尼黑翻譯學院研修。回國後歷任「國語日報」副刊主編、毛毛蟲兒童哲學基金會執行長、「中華文化」雙週報副總編輯等。前後任教國立臺灣藝術大學十餘年，講授「小說創作」與「兒童文學」課程。
獲1972年大專小說創作獎、1997年第二屆皇冠大眾小說獎推薦入圍、1999年中國文藝協會第四十屆「小說創作獎」、2002年文建會臺灣文學獎、2002年第十屆九歌現代兒童文學獎、2005年中國文藝協會第四十六屆「藝文報導獎」、2013年第二屆「漂母杯」海峽兩岸散文大賽獎。散文多次入選古今文選、小學國語課本、高中課本延伸讀本，及九歌年度散文、小說選。
著有長篇小說《沸點》、《生死十二天》、中篇小說《少年鼓王》、散文《散步到奧地利》、《和女兒談戀愛》、《關於愛，我們還不完美》、《親愛的外婆》、《細姨街的雜貨店》等。並著有小天下童話思考系列二繪本，及翻譯德國經典兒童文學系列《拉拉與我》、《小巫婆》、《小幽靈》二十餘冊。
長期從事文藝創作，寫作領域跨小說、散文、翻譯及兒童文學。讀者在其作品中，可以發現一個不尋常隱密的世界，透過作者真誠文字的描述，讓文學再現真實的面貌。其生命的感動，業經由文字的感染力，作了最佳的表達和記錄；使其文學的藝術，表現出非人間性的極致之美。
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